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颤音伴随音色与音量的音高波动,具有一定的速度以及幅度,所演奏的钢琴声听起来柔和圆润,使音乐呈现出不同的演奏风格。
颤音在颤动时会伴随音高音量的起伏,这就是颤音的幅度。
颤音的幅度主要依靠演奏者的听觉掌控,在演奏过程中,颤音的幅度会根据情绪的变化而变化,情绪激动时的颤音幅度较大,情绪平静时幅度较小。
每个音乐家都有自己的演奏风格,我们要灵活运用颤音技巧,根据乐曲要求弹奏出动人的音乐旋律。
不得不承认,偶尔过度练习是必要的,但长期的过度练习会给演奏者带来潜在的身心伤害。而这些,也经常*被忽视,实际上,有必要对“我的孩子是否练习过度”保持警觉。
何为钢琴学习中的“过度”练习?过度练习会产生怎样的后果?
如果音乐演奏者的练习**出了弹奏者生理或心理承受的极限,带来了肌肉和或神经的损伤,或者导致演奏和成长的很多方面长时间不能均衡,就是过度了。
不得不承认,偶尔过度练习是必要的,但长期的过度练习会给演奏者带来潜在的身心伤害。而这些,也经常*被忽视,实际上,有必要对“我的孩子是否练习过度”保持警觉。
(1)在激烈的竞争中,家长要淡化脱功利心和投机心理。
看淡考学和比赛等竞争,着眼于人才的长期发展,对过程而不是结果保持全部的关注,和孩子一起享受音乐的学习过程。
(2)对孩子有强烈期待的家长应评估和降低自身的焦虑水平。
从孩子身上转移一些注意力到个人其他事务上去,减少不必要陪练的直接参与,并鼓励孩子进行自我管理、独立思考。
(3)家长要鼓励弹奏者自身要更广泛地接触生活。
包括人际交往和其他门类的科学文化等,避免对其他事情视而不见,要逐渐提升对自己的演奏进行聆听和批评反思的能力,减少对外界回馈的依赖,辩证地看待自身的**主义倾向。
在实际的弹奏中,古典钢琴培训,需注意——
(1)如果长时间练习,弹奏者要由热身逐渐进入效率高的演奏状态,结束时还应该有放松练习,并且,要把关注力集中在练习的难点上,避免重复性工作;
(2)必要时慢练。慢练让我们享受音乐之美和磨练耐心,还有减少无谓的肌肉提前紧张的一大益处;
(3)如果曲子已经打磨**,可以隔日演奏,或暂时放下,几天后再捡起,在保证持续学习的过程中避免盲目;
(4)采取“意拟练习”的办法——在想象中演奏,轻哼曲子,这是做肌肉运动和脑力运动的“分项练习”;
(5)在适当的时机,找周围的懂音乐的人进行真实演出的模拟,古典钢琴培训,听取他们的反馈,这样的互动比关起门来一个人练习更有帮助,因为演奏者单位时间内获取的有价值回馈更多,提高了时间的使用效率;
(6)定时休息放松,不要等到疲倦和痛疼的时候才想起来休息。一天中,一年中都要安排适当的练习后的放松活动,假日进行各种全身参与的有氧运动等;
(7)在练琴室放一面全身镜,让孩子通过镜子观察自己的演奏姿势是否舒适自如,增加对姿势的敏感,及时自我调整。
手指对琴键的控制能力是学习钢琴中的重要一环,钢琴培训,即使是所谓的'技巧'简单的曲子,若从控制技术上来分析的话,也是很难弹的,如果想弹出一个曲子的感情,曲子必然要有歌唱性,这意味着不仅每个音的前后音必有强弱之差,而且总体也要有强弱渐变的趋势。而要掌握好音与音之间的递进关系,需要每根手指都具有较强的控制能力,这样才能使得乐感得到更大发挥。
什么是自然手型?
手型在弹奏过程中,较自然的手型往往就是较正确的手型。在弹奏过程当中不可能保持一种手型不变,太过强制性的手型,反而会造成手指的僵硬和缺乏灵活性。所谓自然的手型是自然垂于身体两侧,一点也不用力,这时的手型必然是
(1)掌关节稍稍拱起,不能平或下陷,当然也不能过高.否则都不是自然状态,弹奏不出集中结实和有变化的声音;
(2)手指形成一个**的弧线。不能伸直,一仲直就需要用力,也不能太过弯曲,这样会造成僵硬或紧张。
(3)手指的触键和指法。手指的基本弹奏方法也就是手指触键的技巧。是指利用掌关节抬起手指在指型保持不变的基础上,向下弹去,触下琴键。
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