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一次上釉、一次烧成

这是至关重要的一点。

近年日本现已将国宝曜变进行化学分析，从科学视点证明，国宝曜变是一次上釉，一次烧成，且不含任何有害重金属，束口建盏哪家好，其多变的辉彩，是安全无有害物质，且**构成的！

铁系结晶釉构成的**窑变斑纹，是建盏作为黑釉瓷之俊彦力压群雄、*步天下之本。

兔毫、油滴都是铁系结晶釉的创作，是一次上釉、一次烧成，曜变当然也是这样。

因而要是有一只盏想证明自己是曜变，就得先过这一关。

文章开始时说到的那只“伪曜变”盏（图0-1），斑纹无过渡。且不会随光线改变有不同辉彩。显着的二次上釉，并且这类产品烧制难度很低，想要多少个都能烧出来。

要在一次上釉一次烧成的前提下烧出曜变，对气氛等要素要求较高，在宋代成品率是十万中无一的。观曜变存世数量即可得知。假如曜变盏是二次上釉，想烧多少就能烧多少的产品，束口建盏厂，那还会这么宝贵吗？

东京电视台断定的那只盏（图0-1），假如以一只黑釉瓷工艺品，或许人工装修建盏的身份呈现，那二次、三次、屡次上釉，都是能够的。但假如要以曜变建盏的身份呈现，就必须是一次上釉、一次烧成。

而节目中断定员以为它是“*四只曜变”，彻底过错。假如他多出去逛逛，会发现这种盏底子不止“*四只”，而是有不计其数只。还能连绵不断生产。

部分光晕会带有兔毫状线条

前文说过，束口建盏，曜变并非孤立与兔毫、油滴之外，而是有一定相关。假如一位工艺师烧欠好油滴、兔毫，必定也烧欠好曜变。

从藤田、静嘉堂所藏曜变盏细节调查可看出，束口建盏厂家，它们的光晕并非彻底接连的一片，而是有些线条的，看着像“兔毫状的彩光”。

强光下的藤田美术收藏曜变细节，扩大后可看部分光晕是带有毫纹的，也有光照后的晶亮感。静嘉堂藏曜变、杭州出土的曜变残件从细节看也有相似特征。

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