榆次古建木雕|太原世良木雕|古建木雕根雕

【太原世良木雕】

每一种色彩都有它自己的语言，它会向你的同事和客户传达出一定的心理讯息。比如，黑色给人孤独感，但同时也有一种高贵和庄重；棕色让人觉得老气横秋，但不同浓度的棕不但没有了年老的晦暗，还会产生出几分优雅；大红大粉过于张扬，若和安静的冷色搭调，能够显出年轻的活泼；本白土黄过分素净，若和快乐的暖色牵手，就易于露出自己的典雅。

再进一步，淡紫配天蓝给人恬静的感觉；洋红配宝蓝让人觉得明快；酱紫配月白则显得高雅；粉红配本白传达青春气息；深棕配浅黄可以让你看起来比较成熟；浅灰配墨黑显得庄重；朱红配黑能吸引对方的视线；墨绿配土黄的搭配较自然；海蓝配浅蓝则令人感觉踏实；至于明黄配墨黑，则可以给人跳跃的美。

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清代家具是在清王朝(公元1644年至1911年)统治期间所生产的家具，在此期间使用各种材质和工艺制作的家具都属于清代家具。此外，榆次古建木雕，关外政权制作的家具也属于清代家具。由于目前艺术品收藏市场关于清代家具的定义比较模糊，与“清式家具”“18至19世纪家具”的概念相混淆，所以有必要科学地加以澄清和诠释。

清代家具不同于“清式家具”，没有广义、狭义之分。“清式家具”是艺术概念，而清代家具除了艺术概念以外，还包含有深层次的历史文化概念，是一个丰富多彩、博大精深的艺术品收藏、研究和投资门类。清代家具的鉴定以文献史籍、传世和出土的明清实物或冥器、年代款识以及可信的传世绘画作为参考依据，古建木雕根雕，综合器物的造型、纹饰、工艺、材质以及老化程度等因素进行判断。其品种包括大漆髹饰家具、硬木家具、白木罩漆、桐油家具以及用其他材质制作的家具。

气势恢宏和崇尚髹漆

明末清初，农民起义和满族入主中原，国变的影响在大漆家具上也有明显的反映。“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，以往在家具装饰图案中常见的“行乐图” “出行图”明显减少，“高士图”“山居图”成为主要题材。家具髹漆亦逐渐由崇尚华丽的朱黑间髹转变为流行纯黑尚素，这也体现出了一种时代的情绪和反思。

满族原为东北地区半农耕、半渔猎的民族，由于当地气候冬季寒冷、漫长，因而人们的起居生活和社会活动多习惯于室内，其靠窗必设的暖炕更限制了家具的移动空间。固定的室内格局形成了满族人特别注重对称的审美情qu，导致了家具的增多和高型化。这些都是清代家具风格形成的重要因素。

清军入关之初，为了适应满族统治者的生活习尚、审美情qu和政治需要，北京宫殿的室内格局和家具造型深受沈阳故宫的影响。

靠窗的暖炕和强调君主*的宝座设置增多，原明宫里陈设较多的各种床榻则明显减少。清宫家具的高度、体积和重量普遍**过了明代，室内陈设**营造雄伟庄重与威严震慑的氛围。这些变化不仅影响了北方民间高、中档家具的制作风格，就连南方生产的硬木家具也受到了波及。

与此同时，清朝的**贵族更有意识地制作高柜、长案等硕大的家具，饰以龙凤mang麟等花纹，显示皇权的**无上和贵族的神圣*。到了康、雍、乾三朝盛世，疆域辽阔，古建木雕工艺，四方来朝，强大的国力和财力，使清朝统治者(也包括汉族上层社会)更追求家具的恢弘气派，根据厅堂、书斋和卧室的不同需要量屋设计，很少再移动，古建木雕雕刻，故其家具的体积、重量都不断膨胀。

工艺之简率和生产的低谷

清代家具大多体积硕大，室内空间显得相对紧张，加之室内陈设讲究对称，功能分类细，必然导致家具摆放拥挤，人们基本看不到家具的侧面。因此，清代家具，特别是清代民间的家具，大多数的侧面逐渐简工减料。这点在漆饰家具上看得尤为清楚，康熙之后，民间多数漆柜的侧面已无图案纹饰，及至乾隆之后，更常涂以粗漆了事。另一方面，清代移动性的座箱、座橱在家具中所占的比重也明显小于明代，大部分的贮物功能由固定性的，更气派更节约空间的高柜特别是**竖柜所担当。

清代早期，高dang次的漆饰家具在制作工艺上相对于明代较为简率，侧面的图案多由人物纹换之以简工绘制的花卉纹。制作周期短的纯描金银家具流行，除欣赏时尚的转变外，也与大批朝廷新贵置业安家，高dang家具一时供不应求有关。在明代后期开始兴起的硬木家具则因为原料匮乏处于发展的低谷，无论是皇宫御苑还是贵族**，仍然以制作和使用漆饰家具为主。

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