- 2024-05-16 10:56 1420
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关于青花瓷,你还有哪些方面的了解呢?
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器型特征元青花的器型绝大数是生活类实用器，少部分祭祀类供器跟装饰器。一部分也是受蒙古族风俗影响，元青花的瓷胎厚重，雄浑大型。比较常见的类型有：罐类、瓶类、壶类、盘类、碗类等，元代瓷器特别注重器型审美，因而比例谐调、圆润流畅，有精、气、神。仿品青花整体感觉呆滞死板、僵硬的感觉，有一些做工差的，器型大的尤为明显，像溜肩不圆润、鼓腹不流线，带盖的器物吻合不好，间隙过大等。
元青花瓷器上出现“点晕”现象，其生成原因和晕散的形成原因是相同的，这是元代制陶工匠对苏来麻尼料筛洗不精的缘故。当陶工用笔蘸着苏来麻尼青料在瓷坯上作画时，看似弥散状细粉状的青料，其实还含有不少较粗的点状粉料，当它们被涂刷在纹饰中，并被釉罩住，烧制后就出现了这种青花色中的“点晕”现象。 仔细观察元青花牡丹纹龙耳罐上的特写图可以清楚地看出，在牡丹纹的花蕊部分有许多一粒一粒的圆点状的小小的蓝黑点，这些“小点”的颜色本身也有深浅，深的“小点”，凝聚点化得不散；浅的“小点”，可能化得开些。就像蓝黑墨水滴在青白色的纸上，有的化得开些，有的化得少些。这些可以明显的看出这种特殊的“点晕”现象
串珠状凝聚点晕如果排列成串，就会形成又一个苏料青花的特殊现象，即“串珠状凝聚”。 仔细观察下图元青花牡丹纹龙耳罐上的点晕和串珠，图中十分清楚地看到“点晕”现象变得十分有趣，一个个“小点”就像一粒粒珍珠排列，由纹饰中的线条把它们贯通成一串蓝色的“项链”，我们把这种现象称之为“串珠”，即“串珠状凝聚”。 这种“串珠”状的点晕现象，是真品元青花的特有记号。不少元青花瓷器上都有这种点晕形成的“串珠状凝聚”，特别是在长线条的纹饰中，比如绘有缠枝纹、龙纹的元青花瓷器，都会发现这种特殊的青花晕散凝聚现象。
拍品名称：元 青花云龙牡丹纹铺首罐 尺寸：高38.5cm 估价：RMB 9,000,000-15,000,000 成交价：RMB 11,500,000 **日期：2020-12-05 下午19:00 **公司：华艺国际**
元 青花缠枝牡丹“海马”图狮钮盖罐 创作年代：元代 尺寸：31.8cm 估价：HKD 20,000,000-30,000,000 成交价：HKD 22,727,500 **日期：2008-04-11 下午14:00 **公司：中国香港蘇富比**专场中国瓷器及工艺品 **会：2008年春季**会
正宗的元青花全世界不过300件，画有人物的元青花罐更为**，甚至连北京故宫都没有一件元青花人物罐。2011年，在中国中国澳门中信秋拍上，一款元青花萧何月下追韩信图梅瓶以8.4亿港币成交，创中国文物艺术品单件成交的世界纪录。而另一只同样题材的元青花梅瓶现收藏于南京市博物馆，是国宝级文物，也是南京市博物馆的“镇馆之宝”，中国瓷器三绝之一。2013年8月19日，国家文物局将其列入《*三批禁止出国（境）展览文物》。
元青花之所以珍贵，是因为所用钴料来自一种较为**的苏麻离青。而这只梅瓶上也有苏麻离青烧制的瓷器特点：花呈色浓重青翠，呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽，有锡光斑、铁锈斑痕（也就是银黑色四氧化三铁结晶斑），以及聚散光、青花晕散、青花下凹痕迹等。除此之外，元代瓷器特有外接胎痕迹、口沿内接胎痕、旋胚痕都在此瓶上可以看到。
花的多数胎骨为高岭土掺瓷石，称作二元配方。早在五代时，繁昌窑和北宋的青白瓷中已发明了此项配方。由于生产元青花的窑口不同，胎骨的特点就各自不一。经过配方的胎，具有一定的强度和柔韧性，能够较大程度控制高温变形，保证大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盘、大碗、让人感到震撼。宏观看胎底有松软的感觉，没有明后期瓷胎坚硬，多数器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特点。有一半器底露胎处有釉斑，多为窑工留下的记号。有人认为元代的真品必有火石红，还有一些玩了几年古瓷的人认为，火石红是时间久了、胎老了才会出的，这些都是误区。产生火石红的因素有两种：一是胎土淘洗不精，含铁量较高。二是烧造时垫烧物与器底产生氧化所形成。事实上，多年观查实践证明，元青花的胎底有一半不见火石红。 赝品胎质的表现： 有些赝品的胎泥是用机械搅拌，密度要**真器，胎骨显得硬。真、伪相比同样规格尺寸的器型，赝品多数要比真品重。器底没有老胎风干滑润的感觉，伪造的火石红较为死板，多为人工喷、刷氧化铁，没有过渡。由于是新作，器物底部没有老旧变化的层次感，更没有真品的油润感。有些赝品圈足没有刀削痕，有的虽可见到，但能看出很笨拙，找不到古人那种熟练老道的匠气。
现在流通市场上三个档次的元青花都有仿品，有的几乎做得天衣无缝，凡是发表过资料照片的器物，其上的特征全可以人为地做出来，像什么“锡光”、“釉泪”、“接坯”“火石红”等等都可做，甚至往胎土里掺粗颗粒，混同旧土，以假当真。所以藏家要特别的小心，有一点儿疑问都要谨慎处之；同一件元青花两拔*得出相反结论的，对这样的器物较好不要碰，因为这说明此件器物是有争议的，需要专业工作者研究探讨，这种争论和探讨有可能会持续很长一段时间，无论较终结论如何，这样没有定论的器物只可用于研究，不宜进行收藏。
元青花瓷器上出现“点晕”现象，其生成原因和晕散的形成原因是相同的，这是元代制陶工匠对苏来麻尼料筛洗不精的缘故。当陶工用笔蘸着苏来麻尼青料在瓷坯上作画时，看似弥散状细粉状的青料，其实还含有不少较粗的点状粉料，当它们被涂刷在纹饰中，并被釉罩住，烧制后就出现了这种青花色中的“点晕”现象。 仔细观察元青花牡丹纹龙耳罐上的特写图可以清楚地看出，在牡丹纹的花蕊部分有许多一粒一粒的圆点状的小小的蓝黑点，这些“小点”的颜色本身也有深浅，深的“小点”，凝聚点化得不散；浅的“小点”，可能化得开些。就像蓝黑墨水滴在青白色的纸上，有的化得开些，有的化得少些。这些可以明显的看出这种特殊的“点晕”现象
串珠状凝聚点晕如果排列成串，就会形成又一个苏料青花的特殊现象，即“串珠状凝聚”。 仔细观察下图元青花牡丹纹龙耳罐上的点晕和串珠，图中十分清楚地看到“点晕”现象变得十分有趣，一个个“小点”就像一粒粒珍珠排列，由纹饰中的线条把它们贯通成一串蓝色的“项链”，我们把这种现象称之为“串珠”，即“串珠状凝聚”。 这种“串珠”状的点晕现象，是真品元青花的特有记号。不少元青花瓷器上都有这种点晕形成的“串珠状凝聚”，特别是在长线条的纹饰中，比如绘有缠枝纹、龙纹的元青花瓷器，都会发现这种特殊的青花晕散凝聚现象。
拍品名称：元 青花云龙牡丹纹铺首罐 尺寸：高38.5cm 估价：RMB 9,000,000-15,000,000 成交价：RMB 11,500,000 **日期：2020-12-05 下午19:00 **公司：华艺国际**
元 青花缠枝牡丹“海马”图狮钮盖罐 创作年代：元代 尺寸：31.8cm 估价：HKD 20,000,000-30,000,000 成交价：HKD 22,727,500 **日期：2008-04-11 下午14:00 **公司：中国香港蘇富比**专场中国瓷器及工艺品 **会：2008年春季**会
正宗的元青花全世界不过300件，画有人物的元青花罐更为**，甚至连北京故宫都没有一件元青花人物罐。2011年，在中国中国澳门中信秋拍上，一款元青花萧何月下追韩信图梅瓶以8.4亿港币成交，创中国文物艺术品单件成交的世界纪录。而另一只同样题材的元青花梅瓶现收藏于南京市博物馆，是国宝级文物，也是南京市博物馆的“镇馆之宝”，中国瓷器三绝之一。2013年8月19日，国家文物局将其列入《*三批禁止出国（境）展览文物》。
元青花之所以珍贵，是因为所用钴料来自一种较为**的苏麻离青。而这只梅瓶上也有苏麻离青烧制的瓷器特点：花呈色浓重青翠，呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽，有锡光斑、铁锈斑痕（也就是银黑色四氧化三铁结晶斑），以及聚散光、青花晕散、青花下凹痕迹等。除此之外，元代瓷器特有外接胎痕迹、口沿内接胎痕、旋胚痕都在此瓶上可以看到。
花的多数胎骨为高岭土掺瓷石，称作二元配方。早在五代时，繁昌窑和北宋的青白瓷中已发明了此项配方。由于生产元青花的窑口不同，胎骨的特点就各自不一。经过配方的胎，具有一定的强度和柔韧性，能够较大程度控制高温变形，保证大件器物的成型率。元青花的大罐有百斤、大盘、大碗、让人感到震撼。宏观看胎底有松软的感觉，没有明后期瓷胎坚硬，多数器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特点。有一半器底露胎处有釉斑，多为窑工留下的记号。有人认为元代的真品必有火石红，还有一些玩了几年古瓷的人认为，火石红是时间久了、胎老了才会出的，这些都是误区。产生火石红的因素有两种：一是胎土淘洗不精，含铁量较高。二是烧造时垫烧物与器底产生氧化所形成。事实上，多年观查实践证明，元青花的胎底有一半不见火石红。 赝品胎质的表现： 有些赝品的胎泥是用机械搅拌，密度要**真器，胎骨显得硬。真、伪相比同样规格尺寸的器型，赝品多数要比真品重。器底没有老胎风干滑润的感觉，伪造的火石红较为死板，多为人工喷、刷氧化铁，没有过渡。由于是新作，器物底部没有老旧变化的层次感，更没有真品的油润感。有些赝品圈足没有刀削痕，有的虽可见到，但能看出很笨拙，找不到古人那种熟练老道的匠气。
现在流通市场上三个档次的元青花都有仿品，有的几乎做得天衣无缝，凡是发表过资料照片的器物，其上的特征全可以人为地做出来，像什么“锡光”、“釉泪”、“接坯”“火石红”等等都可做，甚至往胎土里掺粗颗粒，混同旧土，以假当真。所以藏家要特别的小心，有一点儿疑问都要谨慎处之；同一件元青花两拔*得出相反结论的，对这样的器物较好不要碰，因为这说明此件器物是有争议的，需要专业工作者研究探讨，这种争论和探讨有可能会持续很长一段时间，无论较终结论如何，这样没有定论的器物只可用于研究，不宜进行收藏。
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