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    欧洲的动画发展特点
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  欧洲的动画发展特点 欧洲的动画发展史是怎样的

  欧洲的动画并没有像美国和日本那样有过迅猛的发展,但他们也在艺术的道路上前进着,探索着。从一开始,欧洲的动画就好像与美国的动画片分道扬镳了,在欧洲,他们更把动画作为艺术的载体,而非商品来对待!英国,法国,苏联的动画片都与美术,音乐等其它艺术结合的更为紧密,在动画中透出更多的是欧洲深厚的社会文化和艺术气息。

  而实验性便成为欧洲动画片的主要特点,在法国,贝索尔德·巴尔都许以成员派的作法,根据弗朗茨·马塞雷尔的一系列版画,摄制了一部名叫《形象》的影片,亚历谢耶夫根据莫索尔斯基的乐曲《荒山之夜》的主题,使用一种较细致的新技术,拍出一部**的活动的版画,在苏联,乔尔波使用了一种特殊的声带,这种声带不是用普通方法来录音,而是用"描绘的"方法来创造声音。

  这种声带能够发出迄今为止的任何乐器所无法产生的音响。正是这种试验精神使得欧洲的动画片风格向多样化发展,浪漫主义,现实主义,现代主义的动画纷纷产生,值得一提的是在欧洲之外的加拿大更是为实验动画做出**的贡献。成为当代动画片大师之一的诺尔曼·麦克拉伦这位年轻的苏格兰人不断革新他的技术,他的富于诗意的幽默感和简明的笔法使他成为实验动画的**。麦克拉伦先是用手在胶片上绘画的方法制作了几部抽象性的动画片,以后又用叠画与推拍所产生的效果使一系列固定的图画活动起来(如《船》)。后来他用"自动绘画"的特技摄制了一部彩色粉笔画影片《在高山上》。

  此后,他又回到在胶片上直接绘画的方法,在《D调提琴》与《赶走忧愁》中表现一些线条简单的形象,还拍了一部**的立体动画片《圆圈是圆的》,这在当时是*一**的试验,他还利用形象在视网膜上的延续性,拍了一部试验性的作品《瞬间的空白》。正是这些具有勇于试验精神的动画家们为动画艺术的探索做出了**的贡献。

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