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房间均衡器调整要点
① 在20~50Hz左右的低频段以及14kHz以上高频段,其频率特性不必强求,尤其是低频段更是如此。因为一般音箱难似延伸至2OHz,能够达到40Hz已算是不错。强求低频段特性的平坦而提升**低频,会使音箱因过大的延伸低频而“失控”,失真加剧。
② 房间均衡器的调整应始终考虑到频率特性平坦与尽量减小相位失真之间的矛盾,而做出折衷的考虑。
③ 对于建声环境的频率特性存在明显的“峰”和“谷”的情况下,应考虑改变音箱位置和设法改变建声特性。
④ 房间均衡器的调整是十分细致的工作,需要多次重复调整才可*终调定。这是因为在调整过程中往往还需对音箱摆位、建声环境作一些调整,且均衡器在调整时会有相互牵制。
客观地说,房间均衡器的作用是有限的,建声环境的缺陷不可指望完全依靠房间均衡器来解决,其均衡量越小,音质也将越好。在没有粉红噪声发生器和实时频谱仪的情况下,可按所选用房间均衡器上各个的频率点,用音频信号发生器向系统送入同样幅值的各点频率信号,用声压计测试场内声压,并通过房间均衡器的调整使各点频率的输入信号,在场内均产生相同的声压级。这种调试方式的实际效果比用标准的粉红噪声要差。因此,专业单位应尽可能配置粉红噪声发生器和实时频谱仪。
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中置音响的安装
要求一定要在画面的水平、垂直*位置,也就是投影幕的中心位置,如果没有使用透声幕,只能尽量贴在幕的上沿或者下沿安装,高度尽量与坐下时人耳齐平,高度大约为1米高度不要太低或是太高,太低了会感觉电影里的人都趴在地上说话。
一般前个音响的高度应该是齐平的,背景音乐广播系统,建议三只箱子也是同规格型号,中置和两只主箱的垂直夹角不要**过10度,一般水平位置就在投影幕的两侧,也就是画面边缘位置,这样的声像定位才是准确的。
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压限器的具体调整方法
A、噪声门的调整方法
1、阈值(THRESHOLD):调整时把调音台总音量拉下,系统中不要有一点人为的音频信号,转动此调节旋钮,看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可,数字广播系统,但不能调太大,否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样,要适当比标准提高点,就算拦截了一些清水也可以。
2、恢复时间(RELEASE):噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同,可以适当长一些,综合来说应在500 ms左右较合适。
B、压缩器和限幅器的调整方法
不同的压限器有不同的调整旋钮和参数,但下面4点是大多数压限器较基本的标准功能旋钮了:
1、阈值(THRESHOLD)的调整
阈值的调节要结合压缩比率来调节,简单的方法就是关掉功放,把压限器前的周边设备调到正常工作状态,然后把调音台的音量开到正常演出时的大音量的位置,基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了,这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮,调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时,表示此时压限器已经开始工作了,这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开,要大于1:1,否则压限器等于直通,是不起任何压限作用的。
2、压缩比(RATIO)的设定
压缩比的设定要有一定范围,过小起不到压限作用,过大,就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3:1左右;在的士高等大动态音频信号的系统中,一般将压缩比设定在5:1左右;作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。
3、启动时间(ATTACK)的调整
刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些,否则会影响音乐的特性。综合来说,写字楼广播系统,启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。
4、恢复时间(RELEASE)的调整
恢复时间恰恰相反,需要慢一点,综合来说,恢复时间应在400ms-600 ms之间较合适。
说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪,还是犯迷糊,那我们就说点实际的、简单的。目前国内使用多的压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS(爱丽丝)的3630压限器了,下面我就说一下这两种压限器的调整方法,干脆给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式,虽然这样有些死板,但我觉得还是有一定规律可寻,多年来我自己总结了一个通用模式,大家可以试下,为了方便直观,我就以时钟为例,比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置;而14点就是类似时钟的14点钟位置。