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关于压限器的功能
现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能,就是:噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门
1、阈值(THRESHOLD)
噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的,形象来说它就像一个水库里的水闸,但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低,水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流;如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥,还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好,就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉,我们可以适当提高水闸的高度,这样虽然也拦截掉了一些清水,但也做到了万无一失,相比较来说还是值得的。
2、恢复时间(RELEASE)
较长的恢复时间有利于信号的平缓过度,否则恢复时间太短会有突兀感,声音会显得断断续续。形象的来说:假如我们张开口打个喷嚏,由于从张口到闭口时间很短,所以发出的声音就很突兀,这样的声音就容易让人觉察到;如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气,这时你从张开口到闭上口之间的时间较长,如此发出的声音是比较平缓过度的,别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小,不能一下关掉,因为一下关掉显得太突兀,音响系统,让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了,仓库音响系统,这样比喻就很好理解了吧。
B、压缩器和限幅器
1、阈值(THRESHOLD)
压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的,还是以水闸来比喻吧:噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸,它在水库入水口的底部,主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥;压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸,它在水库入水口的**部,如果这个水闸太高,水库进水量太大就可能会有崩溃的危险,如果太低,水库里的存水又不够,所以为了达到很大又安全的库存,这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样,但有很多相似之处,具体方面还要靠个人仔细的领悟。
2、压缩比(RATIO)
压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的,还是用水闸来形容吧,6:1的压缩比就好像是上游水流**出了一个水库安全范围6米高,但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高,这样水库还是安全的。再例如,设置压缩率为4:1,则每增加4 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化。当压缩比设定在6:1以上时,实际上压缩器就变成限幅器了,当调整在∞:1(无限大)时,此时不管增大多少输入电平,音响设备安装公司,输出电平也不会变化,这就是限幅器的作用了。
3、启动时间(ATTACK)
启动时间就是指当信号电平**出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时,压限器在多长时间内开始工作,就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快,可能会稍微影响音乐音头的动态和力度;如果启动时间太慢,又会影响音乐的自然程度和瞬态,还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。
4、恢复时间(RELEASE)
通常来说恢复时间都要稍微长一点,否则音乐会产生跳跃感和突兀感,但也不能太长,否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态,两者叠加声音就变了。就像大海里的浪花一样,正常时一浪接着一浪很有规律很自然,如果还没有平息*二浪又汹涌而至淹没了,那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了。上面我还举了一个打喷嚏的例子,嘴巴太快闭上固然不行,但老张着嘴巴当然也不行了,需要掌握一个度,在合适的时候闭嘴。这方面具体设定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特性进行合理的调整。
以上介绍了压限器的主要功能及工作原理,当然不同的压限器参数和设定都会有所不同,需要大家灵活运用。
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.周边设备的连接
根据系统使用的实际需要,周边设备的连接有以下三种方法。
1)串接于音源和调音台之间可以对特定音源进行专门处理,而不影响其他音源信号,如卡拉OK厅对顾客演唱声的处理。此方法可以取得很好的效果,但成本较高。
2)利用插入接口串入调音台插入接口设置在EQ控制单元之前,通过SEND接口送出,而处理后的信号则可由RCT接口返回。和直接串联丁输入接口与音源设备之间的连接方式不同的是:
(1)INS插入为高电平线路接口,低电平的传声器信号在这里可经调音台里的前置放大器预放为高电平信号。
(2)INS插入接口的输出信号电平可由增益控制单元加以控制。
(3)由于输入通道上的峰值指示装置一般都是配置在INS功能单元之前(或之后)的,它可以监测INS接口上SEND(或RET)端的信号峰值,不至**出设备的动态范围。INS接口一般较适合于噪声抑制器、压缩扩展器及频率均衡器的插入。
3)并联插入如果希望在输入通道上并联效果处理装置,则其信号可由输入通道的接口拾取,而处理后的信号返回则需另占用一路输入通道。此种并联的插入方式,适合于混响器的多级处理,以产生特殊的效果。
4)利用辅助母线插入如果希望所有的输入通道都能以任意深度馈入一台效果处理装置,则可使用效果输出母线系统。这是辅助母线的功能之一,其信号取点位置必须在通道较推子之后,以便效果信号与原信号的响度调整能同步变化:处理后的信号则可通过专设的效果返回通道,写字楼音响系统,馈入总输出母线或听母线:也可以通过其他输入通道返回调音台,此时,该通道相应的辅助输出必须关闭,以免引起反馈。
5)串于调音台与功放之间如果使用周边设备的日的是改善厅堂环境缺陷,或模拟特定厅堂音质,可将周边设备串于调音台与功放之间。
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在建声条件不佳的情况下,房间均衡器的调整有时只能在频率特性与听感之之间折衷。强求频率特性的平坦结果有时反而弄巧成拙。*的办法是改进房间自身的声学特性。
(1)调试过程
① 用粉红噪声作为系统输入测试信号,这种噪声是由白噪声经过-6dB/oct滤波器后得到的。与白噪声相比,粉红噪声低频能量较大。因为粉红噪声能量分布情况与真实音乐信号较接近,所以常被用作音响工程和音响设备的测试信号。音箱的功率容量一般也用粉红噪声来测量。如果没有粉红噪声发生,也可用录有粉红噪声的CD唱片来放送粉红噪声,一般中档以上的激光唱机的频响可做到在2OHz~20kHz+0.5dB,可以满足测试要求。
② 将粉红噪声输入调音台,调整调音台至标准输出电平,通常是OVU,输出电平+4dB,应注意此时调音台上均衡器EQ调为平线,即全部放在零位,对测试信号各段频率既不提升,又不衰减。房间均衡器各点频率调节电位器也先暂时置于零位。缓缓加大功放音量调整器可听到粉红信号声,用声压计监测,直至厅堂内粉噪信号声压级达85dB左右。
③ 将其测量传声器置于厅堂中心位置,频谱仪上选择开关置于“OCT”挡(该档是倍频程滤波器档,与粉红噪声的特性相对应)。这时实时频谱仪上的LED显示就是听音环境的频率特性曲线。它越平坦则说明房间建声的频率特性越好。
④ 调整均衡器上各点频率提升/衰减器,使频谱仪上频率特性曲线呈一条直线。
上述调试完毕后,一般还要对均衡器上的均衡曲线“光滑”一下,这主要是为了防止均衡器调成锯齿状频率特性时带来过大的相位失真。