这么流行，无论是在公园仍是商场都经常能遇见，许多人或许不知道玻璃钢雕塑是怎么做出来的，今天咱们就说一说玻璃钢雕塑的制造流程

步，骨架焊制一个完好的雕塑骨架的要由木板底座与角钢支架组成。要的支撑框架固定好之后，用钢筋制造雕塑的大体形状；然后在此根底上用细铁丝、木头十字架环绕，来拉住后续上的大泥，避免坠落。雕塑架子树立得均衡度为重要，它决议了整个雕塑完成后的形状、也是雕塑是否成功的关键根底。

在后现代美术的开展进程中，笼统体现主义的雕塑创造一直重视团块与虚空的彼此渗透，从内部的角度考虑形体，结构与空间的彼此替换使得雕塑永远处于平衡中，又不断改变。今世具象雕塑的创造也具有这一特色，雕塑家在创造著作之前，要考虑到形体与空间的联系，这是根底，也是著作成熟与否的必要条件。

二步，上泥

上泥是个酣畅淋漓的进程，大块软硬适中的泥挂在雕塑架上，形状慢慢呈现。挂泥的进程中，泥过软雕塑易垮塌，过硬不易进行下一步的刻画，适度是一个经验堆集的进程。松软的雕塑容易形成有体量欠结构的表象。形体在泥地增减中树立，刻画细部的形体在整个雕塑创造中耗时多。

人体写生是诞生于文艺复兴时期的雕塑创造方法，学院派的艺术教育以泥稿创造为初的摹写方法之一，到二十世纪八十年代，我国的学院派成为世界上少数几个古典写实主义的阵地。现在我国学院派的雕塑有几个大的方向，具象写实主义是其中坚实的一派。用泥稿进行创造，则确保了写实的可操作性。维特根斯坦说，人的身体是人的灵魂的的图像。从生活中提炼出来的雕塑形体，是具象雕塑艺术家表达情感和创造理念的的方法之一。

三步，翻制石膏外模要在制造好的泥塑上插上插片，作为分好模子的模线；然后均匀地撩上石膏，一般至少要撩三层，以确保每一层被，以及模子的结实；之后等候石膏在室温下凝固干燥。一般来说，插片可以用铁片、铝片制造，也可就地取材，运用铝制易拉罐剪制插片。

四步，卸模和拆泥石膏模具硬化后，打开模具，清洗洁净模具内部的泥，以备后续玻璃钢翻制时运用。石膏外模在玻璃钢翻制后需敲碎，以取出玻璃钢内模。卸模和拆泥对于一件大著作来说，是大工程。掏泥是著作完成后的大解放，把做好的泥掏出来，这个进程，就像开释，等候下一步的降临

五步，制造玻璃钢内模

在石膏模具上翻制玻璃钢雕塑，一般选用手糊成型工艺。模具整理洁净后一层胶液一层玻璃纤维布，每一步按情况确认下一步的施行时间，铺完后等候玻璃钢固化。

雕塑以三维空间存在，它有自身的体量，它不只要占有空间，还要争取时间上的长久，可是玻璃钢这种原料在现在的科技手段依然存在老化等问题，在时间性上与铜等金属原料有必定的差距，因此在制造玻璃钢时，尽量选择现在市面上比较的原料。

六步打磨玻璃钢雕塑不饱和树脂在凝固后有必定的缩短率，并且外表粗糙，一起还会产生气泡，需要和再次打磨。打磨从翻制时就开端，是花时间，又看不出作用的一道工序。著作精密作用基本都靠打磨修整完成。泥是软的，翻成玻璃钢是硬的，许多形体终仍是要在硬的质地上完成，相当于又一次的刻画。玻璃钢就是在繁复的创造中不断完善。打磨是一种修行。 

七步，上色及上光不同的艺术家有不同的上色风格和上色手法，如同绘画，每一笔色彩在每个人手里会表达出迥然不同的状态与心情。雕塑的外表上色，不同的资料有不同的方法，古希腊人的铜雕通常用脱蜡法铸模，确保了形体外表的细节和结构。当以青铜为原料创造的艺术家开端用青铜体现具有情感的形体和结构，上色在雕塑外表作用上所起到的作用甚微。而玻璃钢这种原料的上色，在具象写实主义雕塑的创造中是条件之一，所区别的不过是外表作用的简单仍是复杂。雕塑著作以外在的表象体现著作的内在，上色能地坚持雕塑著作的感性特征，“它不必被解说，可以被感受。”

玻璃钢雕塑的全体作用与外表保护层有很大的联系。一般来说雕塑家为著作上色之后会加一层保护层，可所以绘画用上光油，也可所以漆。既能让著作作用，又能保护著作外表的色彩和细节。

八步，装置装置通常要考虑著作的现场作用和和雕塑摆放的环境。雕塑的大小、雕塑组件的结合、底座的接受度、著作的稳定性等等。装置与雕塑展览摆放是艺术家创造著作的终一步，也是很重要的一步。好的著作，在展览的空间中相当于二次创造。著作的情境设定，经过情境引导观众在展览现场与著作产生被引导的自我认知，也使得艺术家的著作被进一步地了解，这是今世艺术著作的重要意义之一，著作不是单纯地展出、摆设，物和空间的联系、与人的联系在展览现场，互为构建一个现场。

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