一、导言

中国是瓷器的起源地，通过历代王朝直到民国，承前启后持续迄今。在难熬的瓷器生产制造发展趋势历程中，各阶段产生了不一样的艺术风格和加工工艺。粉彩便是我国瓷器绘画史上增加的奇怪。粉彩别名“软彩”，是在五彩基本上发展壮大下去的釉上彩。

它创立于顺治阶段，雍正帝阶段发展趋势到兴盛鼎盛环节。其做法是将铅粉做的上色剂添加彩料中配出，以夹层玻璃白内搭，用粉彩原材料在烧好的瓷器上做画，再通过700摄氏度的低溫烧造而成。所绘的图案设计品牌形象真实，颜色素雅，光源温和，条理清楚，颇具层次感。因为封建社会的慢慢衰落，使民国制瓷业发展趋势转型进入了一个特殊时期，民国釉和彩的运用也更为普遍。

其特性是瓷胚体轻巧施白釉泛青，受国画的没骨渲染法危害非常大，经常出现仿雍正帝阶段粉彩的瓶、罐、盘、碟等物，在纹样上也大量应用花鸟鱼虫、山水风景、角色等主题，尤其是瓷器上的人物画，多以小故事、古代仕女图为主导，品牌形象栩栩如生、体形袅娜，别有一番特点。粉红色瓷器也

二、珍贵文物修复前分析报告及制定修复计划方案

珍贵文物修复是对文物古迹开展修复和还原，它是文化遗产保护工作中的一个主要的构成部分。

下边对三件粉彩瓷器作一剖析。

(1)粉彩角色渣斗：高8.5cm，规格8.0cm，圈足直徑4.5cm，整个器物残，口沿处缺0.5cm。渣斗整体以乳白色釉为主导，其上边绘粉彩道童念书纹样。(图一)

(2)粉彩角色碟：高2.7cm，规格13cm，圈足直徑7.2cm，整个器物残裂成左右两半，小碗整体白釉泛青绿色，内口沿有两条雕瓷旋纹，心里绘粉彩课子图纹样。(图二)

(3)粉彩角色碟：高2.4cm，规格13.6cm，圈足直徑8.0cm，整个器物残。口沿部已裂成3块并缺一小块，小碗整体以白釉为主导，内口沿有两条雕瓷旋纹，心里绘粉彩课子图纹样。(图三)

在以上观查、剖析工作中的根基上遵循修旧如旧的基本准则从历史文化遗产的视角考虑制定修复计划方案。

珍贵文物修复时需采用的对策应具备可反复可操作性便于于以后的修复与维护对于这三件粉彩瓷器小编应用传统式的修复方式融合智能化的**工具和原材料开展修复较先对损害的珍贵文物开展病虫害确诊剖析，尽量避免修复原材料对珍贵文物导致的危害，从较少干涉的前提条件考虑依照科学合理合理的程序实施修复与维护，与此同时创建一套科学合理的珍贵文物修复技术档案也是十分关键的，这直接的影响到珍贵文物的维护管理方法和科学研究工作中。

珍贵文物在修复前应先搞好现况叙述、相片材料、残损状况等详尽纪录，在修复工作上碰到的问题，应用的原材料、方子及其采用的对应措施都需要处理完毕，每一件修复的珍贵文物要有修复前、修复中、修复后的文本纪录和相片材料，便于自已在将来工作中碰到此问题时只需搜索便可得到解决。根据下面一些流程，对这三件粉彩瓷器开展不一样的修复。

三、珍贵文物修复

1. 清理

清洗是修复瓷器的第一步。目地是将瓷器表层、碴口及埋在撞线里的黑、黄油迹等污渍废弃物清理掉，使瓷器表层外露其本相。一般情况下，一般采用纯净水、洗清洁、“84消毒剂”等泡浸后消除，并且用软刷和竹签子、水果刀等**工具渐渐地去除，对难除的污渍也可选用高锰酸钾溶液、盐酸、甲苯等不断多次清理直到整洁才行。

尤其要留意的是绘彩纹样瓷器的清理，因釉上彩瓷器烧造溫度不高，瓷胎受各种各样浸蚀环境危害且年老日久，切勿应用酸、碱。清理以前解决绘彩一部分开展结构加固解决，不然会使彩釉非常*脱落。在冲洗流程中无论采用怎样的清理方式，都要以不损害珍贵文物的原状为基本准则。器物清理整洁后，再用纯净水不断清洗，待彻底干躁后，再开展下一步地拼对、粘接。

2.拼对与粘接

瓷器通过清理解决后，依据器物粉碎一部分的样子、颜色、纹样等开展大致归类、对碴，基本明确其所属部位，随后再逐渐开展拼对。粘接的顺序可以从口或底起，也可分左右左右两半或上下两块粘接，可备泡棉胶带做为拼对临时性固定不动瓷器的粘接原材料。

修复瓷器挑选粘接剂是重要，既要没有颜色全透明、粘接抗压强度高、抗老化特性强、凝固速度更快，又要充分考虑粘接原材料的可溶解、能解、交叉性以清除再次修复时原粘接原材料没法消除的安全隐患。一般情况下应用“502”胶和“AAA”环氧树脂胶。

较先把粘接剂匀称地涂在横断面的正中间部位，再将2个断裂面恰当地契合在一起，用劲按实，将外溢横断面的粘接剂用甲苯擦洗整洁，再用手指甲横着轻刮，看一下是不是移位，若有移位随时随地调节，保证每一块瓷砖粘接都准确。

这*程十分关键，不然会给器物导致不应该有的新的损害。

3.配补

粘接后的瓷器，有时候会留出一条间隙，务必用瓷粉拌胶堵上，对瓷器破损的一部分也必须配补堵上。配补原材料采用强度类似原器物的原材料，修复后的露胎部位要有与原胎同样或类似的层次感视觉冲击。在配补中，采用“AAA”胶 瓷粉 锌白色浆翻拌后填充进来，等配补原材料彻底干躁后，再用不一样规格的打磨砂纸打磨抛光，直到眼见、手去摸光洁整平才行，这道工艺过程即使完成了。

4.作色、作釉

这道工艺过程是修复中较难的工艺流程。经粘接、配补等加工工艺修复后的瓷器，其修复部位通常与原器物的颜色存有一定的差别，必须对修复部位开展作色解决。作色加工工艺是仿釉的基本，通常要同仿釉工作中同时进行，使其做到修复部位的背景色、纹色、光泽度与原器物一致，那样修复出去的瓷器才可以真实。色浆及瓷釉是作色和作釉加工工艺中不可缺少的原材料，它要有着较好的油漆附着力、上色力及其耐光性、耐高温等特性。

对于这3件民国时期粉彩瓷器，小编选用醇酸清漆 油漆稀释剂 矿物颜料，调到与原器物颜色同样的颜色，拿笔涂作色这类传统工艺方式去修复。这类方式优势是：修复总面积小，紧度高，衔接当然，插口不错，粘合力强，颜色在修复全过程中由浅人深地逐渐调节遮住。通过耐心地千遍百遍、千篇地涂作出光的觉得、瓷制的实际效果，防止了刷痕和颜色不均匀及镀层过厚等状况，较终使作色的器物颜色做到与原器物一致。较终一道工艺是用狼毫笔在界面缺少外刻画出原来图案设计来，最后做到浑然一体的实际效果。

四、结语

珍贵文物修复是区别于别的作业的特殊行业。它规定担任这一领域的工作人员务必把握历史时间、**化学、物理学、工艺美术等诸多方面专业技能。要有很强的操作工作能力，在修复工作上要根据珍贵文物的真实有效特性，不可以凭主观性想像修改珍贵文物的历史时间外貌，应用传统式的修复加工工艺和智能化的**工具和原材料，对损害珍贵文物开展合理有效的修复与维护，且每一步操控都应保证细腻用心，一丝不苟。对修复与维护解决后的瓷器一定要妥当存放，较好是装进囊匣内储存，那样既具有防护的功效又较大限度地增加了珍贵文物的使用寿命。

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