花岗岩多用来作墙体等一些承重较强的建筑部位，由于黄岗岩较硬，很少用来作为石雕的材料，作地面、墙面、石阶较多。例如平阴县东峪南崖村的门头上部，既承载屋顶的重量也作为门头的装饰部分。受其硬度的局限，雕刻的纹样非常简单，线条的组合和汉字，采取的都是减地平钑的雕刻工艺。砂岩在民居建筑中常被用到，其可塑性较强，抗压强度较好，一般不易风化。

砂岩的种类较多，在民居建筑石雕中的应用有不同的表现，章丘的龙华村和博平村较为**。博平村的一些民居中柱础、拴马石、基础墙体都采用黄色砂岩。博平村民居建筑中采用的砂岩可塑性好，但是从外观看来比较粗糙，容易风化。龙华村的民居建筑石材采用的是当地特产的一种石料叫郝庄石，产于相公庄镇的郝庄，其颜色略带微红，比博平的砂岩更加细腻、坚硬，抗风化效果好。从济南明清时期的民居建筑石雕来看，石料在当地民居建筑中起到重要作用，尤其是对于以土坯等非砖材为墙体的普通百姓住宅，石料成为其较容易获得的较结实的基础墙体材料和承重材料。对石材雕刻的工艺手法上，主要受限于经济条件。

首先，民居建筑的石材根据当地的石材情况选择适合雕刻手法，对于坚硬的花岗岩，采用的还是较简单的减地平钑的工艺雕刻简单的图案。对于容易造型的青石与砂岩，雕刻的工艺更加灵活、多样。其次，条件较好的豪绅富商的建筑石雕，尤其是重要的建筑构件部位会选用质量、品相较好的青石。质量较好的青石不仅更加坚固，而且颜色温润、表现出的质感上佳，雕刻出纹样、造型的线条更加流畅、细致。石料的高品质与雕刻工艺的精良是主人的社会地位与财富的象征。在石雕的雕刻工艺方面，以减地平钑与压地隐起的工艺为主，相比徽派、晋派的雕刻风格，济南的石雕雕刻更加简洁、质朴。

砖在民居建筑中的意义与艺术，加工砖瓦的出现提高了中国传统土木建筑的质量，延长了建筑的使用寿命。砖瓦同源，均是从原始社会的日用陶业发展出来，砖产生于战国，在战国时期砖的种类就比较多，条砖、方砖、栏杆砖。这时期的砖主要用于铺地面、砌墙面。在战国晚期，空心砖被用来建造椁室。秦汉时期，砖瓦业发展迅速，“秦砖汉瓦”。秦代宫殿遗址中的铺地砖呈青色，使用的量变大、使用的位置变多。汉代的牌坊、门楼、照壁、墙头、栏杆、墓室、须弥座都已经出现砖刻。汉代的画像砖是魏晋南北朝时期，烧砖工艺日趋成熟，砖的质量也有较大的提升。

同时，砖开始被应用在地面建筑中，并且从北魏的建筑遗址中看出当时的砖呈灰褐色。发展到南宋时期，出现全部用砖砌成的建筑。明清时期，随着制砖手工业发展与普及，砖在建筑中的使用率较大提高。除了官方、**建筑用砖建造，民间建筑也开始使用砖，尤其在居住建筑中。所以砖在民居中，不仅具有实用性，还包含经济实力的象征性。当时品质较好的砖是**所用的“金砖”，其砖质细腻、坚实，而且“断之无孔、敲之有声”。砖的出现使得墙体的土坯、土砖被逐渐代替，增强建筑墙体的抗腐蚀性。砖在民居中是比较贵重的建筑材料，经济状况不好的人家是用不起窑烧青砖的。

例如，在章丘的于家村、博平村等地的民居，他们采用一种村民自己制造的类似砖块形状的石灰坯。这种石灰坯是用石灰与炉渣加水混合制成，经济条件很不好的人家住房还沿用土坯的墙。明清时期，地方的砖窑也非常多，以供当地人家对砖的需求。但是这类砖砖经过长时间的风吹日晒，现如今其外表呈现出土黄色。与较早砖瓦出现早期的颜色相近。在济南的民居建筑可以看出，大多数情况下，砖被广泛应用在大门、屋檐、影壁、墙体的四周包边处广。在有限的条件下，主要满足两方需要：其一，为了更好的装饰。

其二，则是壁面雨水侵蚀，增加墙面的坚固性。砖在中国古代建筑中的意义不仅是在于砖的坚固性与抗压性，还砖雕和砖的砌筑形式所产生的装饰效果。砖被使用在不同的地方，还有不同规格的砖。从砖出现初期，人们为了不同的需求，烧制不同的砖。例如汉代墓室砖。

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